惠威hivi音响进水演绎龙的神韵——访《龙韵》录

　　龙韵CD的录制和合成在中央电视台第一录音棚完成，共11首曲目。中央广播青年合唱团除了第七首歌《在歌唱的翅膀上》由海涅(德国)演唱、门德尔松(德国)作曲外，其余都是中国的音乐，十首中国音乐歌曲中，打击乐器演奏四首。

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　　在以民乐为主的唱片中，除了雨果公司制作的一些代表作品外，应该说1997年由李小培和于建兵在央视第一录音棚共同完成的《祥云》也是一张不可多得的优秀民乐CD。近日，李与俞再度联手推出《龙韵》的姊妹篇。

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　　这张由人民邮电出版社出版的光盘，是在中央电视台第一录音棚录制合成的。它包含11首曲目。中央广播青年合唱团除了第七首歌《在歌唱的翅膀上》由海涅(德国)演唱、门德尔松(德国)作曲外，其余都是中国的音乐，十首中国音乐歌曲中，打击乐器演奏四首。

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　　当时在中央电视台第一演播室，只用一对BK-4040话筒完成录制。

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　　第二首《龙韵》是刘的《二泉映月》，改编自的《华严调》。音乐的伴奏和演奏技巧都很有新意。 由于引入了西方乐器萨克斯，其声韵与独奏二胡和中央民族乐团的伴奏形成鲜明对比，成功拓展了音乐的意境。与以往不同的是，这首歌包含了太多悲泣的成分，融入了一种豁达、健康、向上的情绪，从而把人带入了夜静、清泉、冷月的深层境界，听着主人公的万千思绪，时而感叹，时而借景抒情，时而向往，却又欲罢不能……

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　　乐曲导言的开篇段落十分细腻，古筝伴随着扬琴的余音悄然奏出一个由慢到快的晶莹向下的音阶和一串向上的琶音，为二胡和萨克斯的主旋律做了极好的铺垫和点缀。

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　　央视记录者李小培

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　　第四首歌是《夏日午后》，由(二胡)、(琵琶)、刘(扬琴)及(筝)组成的民间音乐合奏团，是镜月室内乐团的女子四重奏。 据介绍，这首歌意在表达一个夏日午后的意境，就像一片沙质草原迎风望着大海，有几滴雨水被热浪吹落，一个人的内心似乎意识到了什么。这首曲子以二胡演奏为主，弹拨乐器的合唱为辅。其表演风格优雅舒缓，令人细细思量，洋溢着一种淡泊、清高、超脱尘世的静谧之美。

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　　CD的第十首《》是一首打击乐，由李作曲并演奏。 歌曲运用了30多种中西打击乐器，结合传统与现代作曲技法，用五彩缤纷的音色描绘了大海变幻莫测的壮丽景象，表达了作者心中对惊涛骇浪的激情与吟唱。

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　　龙韵CD唱片

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　　今年10月，笔者在上海第五届国内音响展上偶然遇到了该碟的录音制作人于建兵先生，并就《龙韵》的制作进行了一次简短的采访。采访对话如下:

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　　杨:很多朋友都很喜欢《龙韵》这张唱片。能谈谈唱片的制作背景吗？

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　　于:首先感谢热爱音乐的朋友们对龙韵的肯定和喜爱。当北京高保真决定由我来组织龙韵时，我与中央电视台的音响工程师李小培和音乐编辑吴咪咪讨论了曲目和录制方案。最后，我们根据目前北京可用的作曲家和演奏家，以及录音设备和录音室建筑的声学条件，确定了最终方案。 应该说这次录音用的设备是世界一流的。套用一句时髦的话，就是“非常发烧”。 演奏、录音、制作人才也可谓目前国内的精英。这张唱片的定位是以可听性为主，声学为辅，与之前录制的“韵”宝华韦健音响进水有很大不同。

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　　杨:《龙韵》中的第二首《二泉映月》，在演奏风格上与闵惠芬风格迥异。

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　　于:《二泉映月》是一首内涵复杂的民族音乐作品。不像传统音乐只注重意境，比较简单。更多的是心情，心境，辗转反侧，奋斗，向往。这样的曲子如果改编不当，就会失去原曲的意义，变得不伦不类。刘的改编非常出色，引入的萨克斯不生硬，而且恰如其分，既不失原曲内涵，又有发展。偶尔在一次演出中听到这个作品，我马上给他打电话，决定用它。

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　　《龙韵》的录音制作人于建兵

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　　《二泉映月》的伴奏乐队并不庞大，只有十几个人。在录制过程中，我反复调整录音棚的声音反射板(唱片简介里的位图是我自己在电脑上画的，很准确)，试图营造一个更好的空间。 萨克斯的独奏是后来合成的，也就是说先录乐队和二胡，再录萨克斯。

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　　杨:在这张《龙韵》CD中，打击乐占据了相当大的篇幅。不知何故？

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　　于:其实打击乐的录制一直是我和的强项。第一次录打击乐是《韵》里的《无字戏》，后来李小培录了《炎黄第一鼓》。这次特意选了四首打击乐歌曲。目的一是让更多人领略中国打击乐的魅力，二是考虑乐迷可以验证自己的HiFi系统。

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　　杨:就个人喜好而言，我似乎更喜欢《龙韵》中的副歌《玉》和音乐《夏日午后》。宁静祥和的氛围充满了简单的美。

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　　于:《渔》已经是我第五次录了。和你一样，我也很喜欢这首歌。之前的四段录音简单，略带伤感，忧郁，有思想，但这次是由中央广播青年合唱团演唱，风格可以说是明朗而童趣。 我非常希望在这部作品中，我能表达一种远离城市喧嚣的健康向上的心情，就像阳光下宁静的沙滩。它温暖而亲切，它能让人毫无诚意地回到过去那些快乐的岁月，从而让他们充满一种让他们内心快乐的幸福感┅┅。

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　　本文发表在1999年第12期《中国电子商务视听博览会》上。

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　　《夏日午后》是中央音乐学院青年教授汤健萍的创作作品，可以说是一部新古典主义作品。歌曲真实真挚，表达了作者对东方女性之美的仰慕和欣赏。其创作灵感来源于作者看到爱妻生儿育女、为人母的场景时的联想。这首歌由北京室内乐团“梅清·镜月”演奏。它的原名是《魔雨》，现在我征得作者同意，把它的名字改成了《夏日午后》。

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　　杨:我想知道为什么龙云不像祥云一样，要保持一定的距离？

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　　于:两者风格不同，不仅仅是因为歌曲的主题不同，还因为这几年对大众审美趣味的观察。由此，我认为美是人类不可抗拒的诱惑！这也是我这几年观察思考的最后总结。

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